Expired December 7, 2020 4:59 AM
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DURÉE TOTALE DE LA PROJECTION / SCREENING DURATION: 107 MIN

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SUK SUK (TWILIGHT’S KISS) | RAY YEUNG | HONG KONG | 2019 | 92 MIN | V.O. CANTONAISE S.-T.A. & F. / CANTONESE S.-T.EN. & F.


Arrivé à Hong Kong sans le sou, Pak (Tai Bo) a mené une bonne vie pendant 70 ans, mais n’est toutefois pas prêt à disparaître pour de bon. Refusant la retraite qui le déroberait de son autonomie et entraverait ses possibilités de drague, il gagne sa vie comme chauffeur de taxi. Lorsque Hoi (Ben Yuen), de quelques années son cadet, refuse ses avances et lui propose plutôt son amitié, Pak refuse de but en blanc ce qu’il considère être des complications inutiles ; mais de nouvelles rencontres, tantôt dans un sauna, tantôt chez Hoi, avec qui il dîne lorsque son fils est absent, les propulseront dans une histoire d’amour dont les limites seront toutefois définies par l’amour qu’ils portent à leurs familles respectives. Pour Pak et Hoi, la mort serait la seule forme d’union éternelle. Vous comprendrez sûrement pourquoi les critiques hongkongais ont encensé ce film écrit et réalisé par Ray Yeung qui infuse nombre de scènes de sa poésie : des feuilles s’amusant sur l’asphalte à la modulation des plis du papier de toilette après une scène d’amour remplie de tendresse. Nous ne pouvons qu’espérer que le couple trouvera sa place dans un monde qui les relègue constamment au second plan et les force à réévaluer la différence entre une existence simple et la plénitude.



Pak (Tai Bo), who came to Hong Kong with nothing, has accomplished much in his 70 years, though he isn’t ready to fade into twilight. He resists retirement, appreciating the independence – and cruising – his taxi affords him. When the slightly younger Hoi (Ben Yuen) counters his forthright proposition with a call for friendship, Pak discounts him, not wanting entanglements, but then they meet again and, soon, they’re falling further in love with every side glance, frequenting a local bathhouse and sharing meals at Hoi’s apartment when his son is away. For both, though, this may be the limit, neither wanting to disrupt their fondly cultivated families. Looking ahead, even, to death as the only means for permanent union. Hong Kong critics have showered the film with awards, and it’s not hard to see why. Writer-director Ray Yeung conveys poeticism in even the smallest detail: the spiritual play of leaves on tar; a lilting ply of toilet paper following a tender love scene. The audience aches for Pak and Hoi to secure a space for themselves as they are nudged, at every turn, to reevaluate the difference between coping and living.


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